日本ＶＳ韓国の３Ｄ対決？

今日の朝日新聞の記事から。

韓国のＬＧ電子が赤字に、勢いづいていたサムソンも陰りが。
一方ソニー・パナソニック回復とのこと。

この４社といえば３Ｄテレビでも強い４社。
一時期は、サムスンが３Ｄテレビの世界シュア９０％を占めていた時期もあったという情報があるくらい。
韓国は３Ｄ機材早くから販売を行っていました。

しかも、ＬＧもサムスンも最近はテレビの販売数が減っているとか。
販売数の３Ｄテレビの割合がいくらか細かな詳細は分かりませんが、もしかしたらソニーとパナソニックが３Ｄテレビを販売したことも影響しているのでしょうか。

影響しているとしたら、性能が韓国製に比べてよいということか。

韓国の３Ｄ文化も調べてみようかと思います。

・・・

・・・午前3時。
FinalCutで映像分析中、突然にFinalCutが強制終了しました。
３時間分の分析結果がパー。


卒業研究って大変ですね。


・・・これ以上今日は続けるのは無理だと判断しましたが、何だか腹が立つので自分に反抗でもっかい最初からやります。

！！
たった今、スリープ中だった僕のノートPCが突然に再起動を始めました。
冷蔵庫から変な音も聞こえます。


研究室って怖いですね。


KARA聴いて頑張ろう。

お泊まり

授業外のSAと、鎌田氏と共に機材のリサーチをしていたら研究出来ずにいたので、今日は研究室にお泊まりで研究します。

１人の宿泊、kinkiでも聴きながら2日の発表練習に向け頑張ります。

肉の蝋人形

肉の蝋人形(１９５３年制作)
監督：アンドレ・ド・ドス

第一次立体映像ブームの作品。
過去にも映画化されている作品なので、過去の作品とも見比べた。
面白かったのは、１９５３年版には明らかに物語と関係のない、飛び出し効果の演出があること。
しかもそれがＰＯＶ。マジシャンが画面に向かってゴムボールを何度も投げるという意味不明なもの。こういった演出が、立体映像ブームを途切れさせたのかもしれない。
ＰＯＶショットが今までに比べてかなり少なかったのも、印象的。

主観視点…約８カット
主観移動…約２カット
飛び出し効果ＰＯＶ…約５カット(１カットが１０秒近くも)
手元が映ったＰＯＶ…１カット

佐々木先生からいただいたコメントを参考に、誰のＰＯＶなのか前カット部分もしっかり確認。
面白かったのが、飛び出し効果演出のは全て端役のＰＯＶ。
いかに物語に関係なかったかがわかる。

では、プロ演のＳＡに行こう。

べオウルフのＰＯＶショット

本日の分析作品

『べオウルフ～呪われし勇者～』
監督：ロバート・ゼメキス

第3次立体映像ブームのきっかけとなったシンポジウムに参加し、立体映像作品の制作を呼び掛けた監督の一人の作品ということで分析。
以下、大まかなＰＯＶ種類の分別結果。

主観視点…約42カット
主観人物の手が映るＰＯＶショット(ゲームでいうＦＰＳのような)…約17カット
飛び出し演出ＰＯＶショット…約4カット
移動ＰＯＶカット…約9カット(ただし合計すると約3分20秒にもなり時間にすれば一番長い)

以上のことを踏まえ考えると、この作品は第１次、第2次の作品に比べて、ＦＰＳのようなＰＯＶショットが非常に多い。
さらに移動のＰＯＶカットもほとんどが竜の飛行や、怪物の水中移動など、人物にあてたものではなく、非日常の動きを体験させるようなものが多かった。さらにワンカットの長さが非常に長い。

ＰＯＶショットの変化

土日は宮城に行っていたため、土日に出来なかった分、今日しっかり研究。

立体映画には、1950年代の第一次ブームと、1980年代の第2次ブーム、そして今の第3次ブームがあるのだが、そのブームごとの作品のＰＯＶショットカットを抜き出し、これまで比較してきた研究を引き続き行った。

内容については、飛び出すて見えるような演出が第2次に比べて第3次になると激減していることや、主観の移動ショットも、乗り物を使ったものや、異生物の主観になったりと多彩なものに。

ＰＯＶだけでも、映像技術の進化が見えてきた。

今後は、ＰＯＶショットを内容で分類分けや時間を集計し、使用方法を分析し、どんなＰＯＶショットの使い方・演出が立体映像において有効的なのかを見つけ出したい。

次世代ブロードキャスト

立体映像に関する研究を頑張ります。
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